高口碑小说《冯梦龙著名的“三言”系列》是作者“兮兮”的精选作品之一，主人公余劭鱼冯梦龙身边发生的故事迎来尾声，想要一睹为快的广大网友快快上车：中国人就没有不知道《三国演义》的可我要说的不是这部被推荐烂的历史演义，而是另一部严重被低估的历史演义小说真神——《东周列国志》如果一部小说只有十个人物，那么大概率你会读的很轻松，仿佛一切尽在掌握，如
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六道教主：感觉非常啰嗦。。。。。。。。 天道图书馆：是我的错觉吗，感觉越弱智的书越火啊 梦幻香江：王梓均出品，必属精品！PS：同时也必须是后宫，后半本书已经不能用梦幻香江或者**香江来形容了，我觉得《穿越者大亨的后宫种马日常》应该更适合！我要的就是后宫！
第3章
这是一个仅凭一部小说就能将一段并不长的中国历史时期植入中华文化的人。
他的天才体现在对史料的“创造性运用”，要不移花接木，将这个人的事放在那个人身上，比如草船借箭，要不无中生有，在历史的空白处虚构出浓墨重彩的篇章，比如过五关斩六将，要不干脆重整时间线，让真实历史为艺术塑造让路，可罗贯中的天才之处更在于，即使到了一个把史料当作手中泥土揉捏把玩的地步，罗贯中也不仅没有让《三国演义》变成一部脱离现实、怪力乱神的玄幻作品，反而通过极富穿透力的描写，重塑了读者对三国历史的认识，换言之，罗贯中不是在历史的空白放飞自我，而是又在空白处创造了历史，以至于形成了一个自洽丰满的闭环系统，这就是真正的文学天才，他们足以创造以假乱真的历史。
与罗贯中相比，冯梦龙当然算不上天才，甚至如果我们去细究他的“三言”系列，会发现很多故事也是他从民间搜集改编的，而非自己的原创，也就是说，冯梦龙缺乏“平地起高楼”的顶级文学造诣，可如果据此仅将冯梦龙视为一个亦步亦趋的匠人就大错特错了。
冯梦龙是一个文学“微观雕刻大师”。
注意《东周列国志》的书名，是的，它不是“演义”，也不是“传”，（《三国演义》全称《三国志通俗演义》）而是用了史书中常用的“志”，这便是冯梦龙的“创作史观”，也就是高度忠实史料，以追求对真实历史的高度还原与复现，也就是说，史料里有的，肯定不乱改，但凡新加的，肯定也不违背史料，这就是为什么整部小说居然有近两千个人物，而且还是把一人多称呼的重复项去掉后的数，因为这些人都存在，而且都有用，以至于《东周列国志》几乎可以当作一部史书来看，至少看过它再去看《史记》、《左传》和《战国策》这三部史书，所获得的裨益是相当的大。
但话说回来，仅仅忠实于历史，《东周列国志》绝没有如此魅力，毕竟把上面三本史书再混搭着各种野史，整出一部带有故事性的小说似乎看起来也不怎么难。
如果说罗贯中是拿着史料恣肆飞舞的话，那么冯梦龙就是带着镣铐在跳舞，他对历史的复现，绝非仅仅是对史料进行了通俗化处理，而是真正走到了他所面对的历史人物心里去，他补充的历史空白无不建立在对人物的深入理解之上。
作为演义小说，历史人物在事件中的对白还原是决定作品的关键，而《东周列国志》所有人物的对白全部都是自洽的，从未有过“出戏”、“跳戏”的感觉，且分寸拿捏的恰到好处，纵观全书，无论是春秋五霸还是战国群雄，冯梦龙似乎都没有刻意褒扬过谁，也未曾贬损过谁，而是把他们放在一个真实的历史语境下去描写，是非功过任读者评说，从未出现过度煽情，用笔极为克制老道。
此外，冯梦龙再次展现了他“故事大师”的出神入化般的叙事技艺，他仿佛就是对如何讲故事有一种叙述上的直觉，能轻易找到一个故事的关节和冲突点，任何复杂的事件经他手笔，就立马化繁为简，变得流畅直白，清晰明了，且富有戏剧张力，一字不多，一字不少。
所以《东周列国志》给我的整体感觉就好像冯梦龙在一个核桃上做微雕，奇迹般将上百个历史事件、五百年的时间跨度和近两千个人物分别有序、紧凑连续、生动直白 地放在了108回的小说中。
但这活做得太细、太微、太不漏痕迹，以至于往往被那些聒噪吸睛、怪力乱神的演义小说所掩盖，其实如果把《三国演义》放到大气层不参与讨论，那么《东周列国志》在其它所有历史演义小说中正是如三国一般独一档的存在。
也许，在专业的文学评论家看来，放在群芳竞逐的中国古典小说中，《东周列国志》注定无法与四大名著以及《儒林外史》、《金瓶梅》等作品等量齐观，冯梦龙也难以和罗贯中、施耐庵这些真正的顶级文学天才相提并论，但在《东周列国志》身上，我们仍旧看到了一位顶级的小说匠人大师的精雕细琢，也透过他瞥见了塑造中华文明底蕴的那个无比灿烂辉煌又充满动荡变革的春秋战国。